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第五十八章 筹备工作

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    生活重归正轨,《饥饿游戏》总共四集,黄小赞却认为很没有必要,剧情太拖沓,完全成了死要钱而拍的续集,把本来相当精良的电影,弄到最后成为被口水轰炸的烂片,口碑从第一部的创意十足,到第四部的人人批判。黄小赞不准备这么干。他已经在心里把不必要情节全部砍掉,把本来的四部曲缩减成三部。而且还是将这三集连拍。

    正式宣布《饥饿游戏》的选角开始,三集连拍,涉及的演员那就很多了,除了女一号和两个男主角还有总统是百分百固定的,其他的都出现大量的人员变幻。如十二区的抽签者,服装设计师,首席游戏设计师,第五十界饥饿游戏的胜利者、第七十四界饥饿游戏第十二区的导师,再加上各区的贡品等主要演员,还是要精挑细选的。

    这是黄小赞第一部大作,每一部一亿人民币以上,三部就是三亿多。现在黄小赞只能抽出两千万资金进行前期的取景,服装,租赁,道具等,后期制作才是电影真正的大头,特效相当于烧钱。

    首先是女主角,灵魂人物,国内的众多顶级演员,黄小赞发现一个都不符合,基本上年龄都太大,黄小赞的底线是不得超过二十八岁。只能推求其次了,但是那些个一线二线的演员,黄小赞小自私又在作祟了,便宜别人,倒不如便宜自己人,所以思来想去,黄小赞最后还是选定韦扬秋和曹曦。一番比较,他决定了由曹曦出演,形象很符合,水嫩水嫩的美人。韦扬秋嘛,显成熟了一点,黄小赞绝对不会因私废公的,这个理由很好很强大,还正义凛然。其实到底怎么回事,只有他自己清楚,比如不想见到某人?比如不想越馅越深?

    两个男主角,都属于辅助打酱油的。黄小赞准备丢给林封和井柏然,转念一想,自己怎么也是个演员,还是得经常和观众见面的,否则容易被遗忘。还有一个原因,井柏然是新人,一下子就给个男一号角色,怕他吃太饱,以后推不动。

    那个总统必须要老戏骨担任,黄小赞属意张国立,陈道明次之。

    第二区男贡品就留给井柏然,女贡品嘛,王珞丹就不错。俊男靓女,吸人眼球嘛。

    露露,十一区贡品,一个小女孩,这个得经过各大经纪公司海选了。

    十二区带领者,抽签者,浮华且高傲。《情深深雨蒙蒙》中的九姨太的扮演者王琳就非常合适,还有吴珺如,这两个是最合适的,可惜他和陈苛辛可谓深仇大恨,他老婆能来撑场面才怪,就算要来,黄小赞也不同意,隔应恶心自己。

    第七十四界饥饿游戏的首席设计师,这个无所谓,反正是一集,结尾的时候死翘翘,找个老戏骨就成。

    第二集中的各区贡品的候选人,佟大为不错,名气较大,文章也不错,姚晨,周俞民等,只要有名气,黄小赞就要。

    服装设计师,这个胡军就比较合适。

    反抗军领袖,刘嘉玲,不是一直嚷嚷着要合作么?这次是真来了。

    第六十五届胜利者,万人迷角色,戏份很重,黄小赞选定陈昆。

    第七十届女冠军,李兵兵,她能胜任。

    ………

    角色很多,黄小赞只能弄个大概名单交给李世进,让他去联系。

    黄小赞则跑到特效部门,看看情况,他很急啊。自己公司的技术能够帮助到自己,那最好,如果一直靠好莱坞团队,那么以后拍大片是相当困难的,看别人脸色可不是黄小赞受得了的。求人不如求己,所以黄小赞对特效部门的重视程度,期待值,那是前所未有的高。

    在影视中,人工制造出来的假象和幻觉,被称为影视特效(也被称为特技效果)。电影摄制者利用它们来避免让演员处于危险的境地、减少电影的制作成本,或者理由更简单,只是利用它们来让电影更扣人心弦。

    特效主要分为三种,第一类是微型模型。人、妖怪、建筑物,以及交通工具的模型都被用来制作电影特效。当模型必须被移动的时候,我们可以通过以下三种方式中的任意一种来移动它们:用手、机械,或者电来使它们移动。运用手工来移动它们需要很长时间,因为模型在银幕上一秒种内的活动,至少需要有24个动作。

    第二类是电影中的假想。按正常的速度,电影胶片在每一秒内能拍摄24张静止的图片。改变每一秒内拍摄的画面数量可以制造出一些基本的特效。每秒内拍摄的画面多于24张,就会产生一种慢动作的效果。相反,如果每秒内的画面少于24张,那么电影中的动作就会加快,这样就会显得更加剧烈,刺激。

    第三类是电脑合成图像。人们对电脑的使用,使得电影特效制作的速度以及质量都有了巨大的进步。设计者只需输入少量的信息,电脑就能自动的合成复杂的图像以及画面片断。

    看似简单,其实里面的复杂程度相当大。在当前的电影制作流程中,从分镜头剧本开始,特效的思想就已经体现出来了,影视特效改变了原有传统的电影制作的流程和方式。剧本策划时,叙事的安排中,影视特效让创作者跳出了传统的线性的思维模式,完全打破了时空的概念,因此一些局限于拍摄技术的画面可以被实现了,创作者放开了手脚,充分发挥了想象力。在传统的剧本、分镜头剧本以外,影视特效还需要自己的特效剧本。

    前期拍摄时,除了实地拍摄外,搭景、蓝幕、模型、数字天光画等镜头越来越多。为了满足抠像的要求,演员被要求在蓝幕的摄影棚内拍摄,因为在蓝幕棚内,没有场景,全靠演员想象,还要求表演的情绪动作与合成的画面中场景相符合,这无疑是对演员经历和表演功底的一个挑战。

    而且对照明、道具的要求与传统的拍摄的要求不一样:灯光人员要结合将要合成的背景光线、环境变化包括风雨雷电,设计摄影棚内的灯光,道具的某些部分也会隐藏在蓝布中,在制作中也需要和要合成的道具天衣无缝的结合在一起。对置景和道具人员的要求并不仅仅是做一些实物的模型了,而是要在计算机中画出所需场景和道具,以便后期合成使用。

    前期工作完成后,后期合成处理,完全使用了计算机技术,原有的遮片、叠影等传统方式的特效方法被计算机软件的某些功能所取代。

    这就是影视特效,能让电影更紧凑,画面更震撼,化不能为可能。

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