看《神话》说大片
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电影界近来染上了一种病——惟大片是从。竭力追求大投入、大制作、高票房，一时，大片似乎成了主导电影发展的方向。大家都照着大片的样式去弄。似乎不这样就算不上真正的电影。这股奢靡之风掠过，几乎要让小制作的影片无法存身、羞于示人。大片的逞强，昭示着电影业内出现的一种可怕的趋向，这就是技术战胜了艺术、商业替代了文化。
刚刚看了大片神话，我的评语是：非但胡编而且乱造。若将该片的导演换成张艺谋，或许我们能享受到一幕精致的视觉盛宴，稍稍转移一下我们对影片内容的注意和苛求，遗憾的是，唐季礼没有张艺谋的功力，他的神话只是将张氏大片的“胡编”克隆下来了。若将主演换成周星驰，那种乱到极至的恶俗，也是一种臭极而香的痛快。但是成龙将大哥的架子端着，一派正剧的样式，这么去演绎谎言是多么滑稽的事。这是穿越时空的爱情神话吗？不是。成龙饰演的男主角，沉醉在一种莫名其妙的自恋情结中，美女总是围绕着他。他的风头盖过了所有男人，包括皇帝。他的魅力是编剧给的。那个精干的成龙和花哨的神话都是经不得细看的，可导演不恰当地给成龙安排了过多的脸部特写，这仿佛戳穿了神话，苍老的成龙让我们很扫兴。
最近又看了一部小制作的影片独自等待，这也是个关于爱情的故事。导演是一个叫伍什贤的美国人，夏雨主演。第一次看夏雨的影片，觉得影片中夏雨的表演绝对上乘。他将一个小伙子在恋爱过程中，苦苦追寻又频频失误的尴尬状态，演绎的惟妙惟肖。他不像心急吃不得热豆腐中的冯巩那样刻意搞笑，装傻充愣，而是更真实、更自然。这是个贴近生活的故事，它准确地把握了初恋时节的生涩与可爱，那种感情的不确定性与强烈的喜剧冲突贯穿始终，让人忍俊不禁。笑点的安排、设置是那么妥帖、密集。独自等待的观赏性一点不比神话逊色。
花了2000万美元的神话，票房已达9000万人民币，成龙又是赴北大开讲，剧组主创人员又是作客新浪，还频频参加国外的电影节，那些制作成本1000万人民币的独自等待之类的电影，哪有如此的豪气。我怎么也看不出神话要比独自等待好16倍（按照当前美元兑人民币1∶8.08的汇率折算的）。在这种电影环境下，我们不能不作这样的比较。我不懂，怎么看电影还要带个计算器，过去是狗眼看人低，现在是以财富论英雄？
目前的状况是，只要称某某影片是部大片，言外之意，就等同于夸其观赏性强，观众就得另眼相看。这都是舆论强加给观众的一种滑稽的评判标准。没有银子怎么造势？不造势，谁来买单？电影市场如此商业运作，我们无可厚非。若艺术评判也被金钱俘获，丧失了应有的理性和客观，就是美学的破灭和艺术的堕落。
神话与独自等待这两部影片被bt到我的电脑中，只是两个相同的图标，并没有什么不同。对观众而言，应该关注的是电影内容而不是其他。制作成本、票房多少是投资商、制片人的事，与艺术无关、与观众无关。比较而言，我觉得独自等待这类低成本的影片走的路更为实在。空泛而又胡编的大片，正吞噬着电影的有限资源、败坏着观众的欣赏胃口。这类大片将电影与艺术分离开来，批量生产出的只能是型号一致的生硬产品，绝非个性迥异充满活力让人回味的艺术品。
这届奥斯卡奖的评委们难道忽略了市场和舆论的眼色，唐突而又草率地将小金人塞给了低成本制作的影片百万美元宝贝？尽管处在电影商业化中心的喧闹中，奥斯卡奖的评委们还是分的清什么叫艺术、什么叫商业。看来我们的国际化道路又走偏了。张艺谋的再一次铩羽而归，不值得我们反思吗？张艺谋的几部大片宿命地封堵了国产大片的前程，他的英雄、十面埋伏在国际上的屡屡碰壁，不是暗示了这一路径的可疑吗？
电影界近来染上了一种病——惟大片是从。竭力追求大投入、大制作、高票房，一时，大片似乎成了主导电影发展的方向。大家都照着大片的样式去弄。似乎不这样就算不上真正的电影。这股奢靡之风掠过，几乎要让小制作的影片无法存身、羞于示人。大片的逞强，昭示着电影业内出现的一种可怕的趋向，这就是技术战胜了艺术、商业替代了文化。
刚刚看了大片神话，我的评语是：非但胡编而且乱造。若将该片的导演换成张艺谋，或许我们能享受到一幕精致的视觉盛宴，稍稍转移一下我们对影片内容的注意和苛求，遗憾的是，唐季礼没有张艺谋的功力，他的神话只是将张氏大片的“胡编”克隆下来了。若将主演换成周星驰，那种乱到极至的恶俗，也是一种臭极而香的痛快。但是成龙将大哥的架子端着，一派正剧的样式，这么去演绎谎言是多么滑稽的事。这是穿越时空的爱情神话吗？不是。成龙饰演的男主角，沉醉在一种莫名其妙的自恋情结中，美女总是围绕着他。他的风头盖过了所有男人，包括皇帝。他的魅力是编剧给的。那个精干的成龙和花哨的神话都是经不得细看的，可导演不恰当地给成龙安排了过多的脸部特写，这仿佛戳穿了神话，苍老的成龙让我们很扫兴。
最近又看了一部小制作的影片独自等待，这也是个关于爱情的故事。导演是一个叫伍什贤的美国人，夏雨主演。第一次看夏雨的影片，觉得影片中夏雨的表演绝对上乘。他将一个小伙子在恋爱过程中，苦苦追寻又频频失误的尴尬状态，演绎的惟妙惟肖。他不像心急吃不得热豆腐中的冯巩那样刻意搞笑，装傻充愣，而是更真实、更自然。这是个贴近生活的故事，它准确地把握了初恋时节的生涩与可爱，那种感情的不确定性与强烈的喜剧冲突贯穿始终，让人忍俊不禁。笑点的安排、设置是那么妥帖、密集。独自等待的观赏性一点不比神话逊色。
花了2000万美元的神话，票房已达9000万人民币，成龙又是赴北大开讲，剧组主创人员又是作客新浪，还频频参加国外的电影节，那些制作成本1000万人民币的独自等待之类的电影，哪有如此的豪气。我怎么也看不出神话要比独自等待好16倍（按照当前美元兑人民币1∶8.08的汇率折算的）。在这种电影环境下，我们不能不作这样的比较。我不懂，怎么看电影还要带个计算器，过去是狗眼看人低，现在是以财富论英雄？
目前的状况是，只要称某某影片是部大片，言外之意，就等同于夸其观赏性强，观众就得另眼相看。这都是舆论强加给观众的一种滑稽的评判标准。没有银子怎么造势？不造势，谁来买单？电影市场如此商业运作，我们无可厚非。若艺术评判也被金钱俘获，丧失了应有的理性和客观，就是美学的破灭和艺术的堕落。
神话与独自等待这两部影片被bt到我的电脑中，只是两个相同的图标，并没有什么不同。对观众而言，应该关注的是电影内容而不是其他。制作成本、票房多少是投资商、制片人的事，与艺术无关、与观众无关。比较而言，我觉得独自等待这类低成本的影片走的路更为实在。空泛而又胡编的大片，正吞噬着电影的有限资源、败坏着观众的欣赏胃口。这类大片将电影与艺术分离开来，批量生产出的只能是型号一致的生硬产品，绝非个性迥异充满活力让人回味的艺术品。
这届奥斯卡奖的评委们难道忽略了市场和舆论的眼色，唐突而又草率地将小金人塞给了低成本制作的影片百万美元宝贝？尽管处在电影商业化中心的喧闹中，奥斯卡奖的评委们还是分的清什么叫艺术、什么叫商业。看来我们的国际化道路又走偏了。张艺谋的再一次铩羽而归，不值得我们反思吗？张艺谋的几部大片宿命地封堵了国产大片的前程，他的英雄、十面埋伏在国际上的屡屡碰壁，不是暗示了这一路径的可疑吗？