《千里走单》张艺谋的拧劲已是黯淡
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这部电影看完后，我们无法大加褒奖，也无法使劲鞭挞，人们大多选择了沉默。
古戏“千里走单骑”表现的是“义”借用这个名头，高仓健千里走单骑，却是为了弥合父子情，这好像是两桩不相干的事。不过，艺术的魅力常常就留存于此。当年好喝的高粱酒，是因为往酒里撒了尿；当年老爷上哪位太太的房里就寝，便往那位太太的门口挂上大红灯笼；当年为了讨个“说法”秋菊能挺个大肚子，将一车一车的红辣椒推上城里卖了都是不粘边的事，可张艺谋能充满自信地将它们捏合在一起。到了千里走单骑，张艺谋有些怯场了，担心说不圆故事，坏了一世英名。他不敢大胆地往前走，尽管通天的大路，还有九千九百九。他已然没有了当年的那股愣劲。
因为儿子一句客套，说明年来丽江看“千里走单骑”的表演，高仓健扮演的父亲当了真，他要单身下丽江，为弥留之际的儿子拍这出“千里走单骑”这是朝着拧劲的方向走。影片中的另一个失误，便是不该选高仓健来扮演父亲。我们被眼前一直晃动的一张干瘪的嘴分散了注意。高仓健，这个风靡并留存在人们记忆中的刚毅的男子汉形象，到这里转换成了一个没牙的老太太模样，相见不如怀念，它破坏了我们心目中的一个偶像。一部影片看下来，我们光顾着哀叹和惋惜，不清楚影片中讲述的父子间何以存在隔阂。
当高仓健在监狱里，面对清冷的场面，架起了机子，准备拍摄的时候，因为演员的缘故，暂时没有拍成。当他第二次来监狱拍摄时，刚刚知晓儿子已经去世。面对热闹的拍摄场景，他不拍了，在演员的央求下，他只是象征性地端着手中的小摄像机，对着演员。如果将第一次处理成热闹的场景，他举着小摄像机，象征性地拍；而将后一个处理成清冷的场景，他支好机架，极其认真地拍，电影会更具震撼力。像影片中的这般处理，太现实、太功利了，那股拧劲的力度明显不足，我们感到了张艺谋的力不从心。他瞻前顾后，他不放心地回了头，又为千里走单骑附设了一段戏剧艺人与私生子断裂的父子情。
张艺谋此刻不像个激情澎湃的艺术家，倒像个手术台上冷静的医生。你不激动，让我们如何疯狂。我们同张大导演极其理智地对望着。
红高粱里的颠狂野性、大红灯笼高高挂里的煞有介事、秋菊打官司里的不依不饶张艺谋过去的这些影片里表现的，与现实生活错位的那种“一根筋”的拧劲，从影片的开头一直延续到结尾，铺天盖地得让人喘不过气来，咆哮着将你征服。不知是因为风格定型，还是艺术激情衰竭了，我们在千里走单骑中，看不到“拧劲”这种让人难以忘怀的熊熊大火，只是从监狱里的几场戏，屋顶上打电话，村主任的“二点论”一字铺开的长长的筵席，村主任与杨杨“去”“不去”的叫喊声中，感觉到些许黯淡的“拧劲”余烬。
从英雄十面埋伏的不着地，到眼前的千里走单骑，他又回归到现实中来了。观赏完这部影片，我只能为那些“余烬”奉上稀疏的掌声。尽管千里走单骑的艺术感染力稍稍逊色张艺谋颠峰时期的那些作品，但他的勇于否定自己，不愧为大家风范。张艺谋又开始大量启用非专业演员，对于靠大牌明星赢得票房的大片路线是个遏制。千里走单骑投资人张伟平说，95%的导演都是拍艺术片的，现在的艺术片叫好不叫座，这一次我们肯定还是要票房。我们这一战是为中国95%的导演而战！从这一层意义上来说，我要为张艺谋大声叫好。我觉得，该片对电影市场的影响力，远大于影片本身的成功与否。
前期宣传称这部影片是张艺谋的一个华丽的转身，以张艺谋的号召力，我们的电影市场能否同步转身？我们充满期待。
这部电影看完后，我们无法大加褒奖，也无法使劲鞭挞，人们大多选择了沉默。
古戏“千里走单骑”表现的是“义”借用这个名头，高仓健千里走单骑，却是为了弥合父子情，这好像是两桩不相干的事。不过，艺术的魅力常常就留存于此。当年好喝的高粱酒，是因为往酒里撒了尿；当年老爷上哪位太太的房里就寝，便往那位太太的门口挂上大红灯笼；当年为了讨个“说法”秋菊能挺个大肚子，将一车一车的红辣椒推上城里卖了都是不粘边的事，可张艺谋能充满自信地将它们捏合在一起。到了千里走单骑，张艺谋有些怯场了，担心说不圆故事，坏了一世英名。他不敢大胆地往前走，尽管通天的大路，还有九千九百九。他已然没有了当年的那股愣劲。
因为儿子一句客套，说明年来丽江看“千里走单骑”的表演，高仓健扮演的父亲当了真，他要单身下丽江，为弥留之际的儿子拍这出“千里走单骑”这是朝着拧劲的方向走。影片中的另一个失误，便是不该选高仓健来扮演父亲。我们被眼前一直晃动的一张干瘪的嘴分散了注意。高仓健，这个风靡并留存在人们记忆中的刚毅的男子汉形象，到这里转换成了一个没牙的老太太模样，相见不如怀念，它破坏了我们心目中的一个偶像。一部影片看下来，我们光顾着哀叹和惋惜，不清楚影片中讲述的父子间何以存在隔阂。
当高仓健在监狱里，面对清冷的场面，架起了机子，准备拍摄的时候，因为演员的缘故，暂时没有拍成。当他第二次来监狱拍摄时，刚刚知晓儿子已经去世。面对热闹的拍摄场景，他不拍了，在演员的央求下，他只是象征性地端着手中的小摄像机，对着演员。如果将第一次处理成热闹的场景，他举着小摄像机，象征性地拍；而将后一个处理成清冷的场景，他支好机架，极其认真地拍，电影会更具震撼力。像影片中的这般处理，太现实、太功利了，那股拧劲的力度明显不足，我们感到了张艺谋的力不从心。他瞻前顾后，他不放心地回了头，又为千里走单骑附设了一段戏剧艺人与私生子断裂的父子情。
张艺谋此刻不像个激情澎湃的艺术家，倒像个手术台上冷静的医生。你不激动，让我们如何疯狂。我们同张大导演极其理智地对望着。
红高粱里的颠狂野性、大红灯笼高高挂里的煞有介事、秋菊打官司里的不依不饶张艺谋过去的这些影片里表现的，与现实生活错位的那种“一根筋”的拧劲，从影片的开头一直延续到结尾，铺天盖地得让人喘不过气来，咆哮着将你征服。不知是因为风格定型，还是艺术激情衰竭了，我们在千里走单骑中，看不到“拧劲”这种让人难以忘怀的熊熊大火，只是从监狱里的几场戏，屋顶上打电话，村主任的“二点论”一字铺开的长长的筵席，村主任与杨杨“去”“不去”的叫喊声中，感觉到些许黯淡的“拧劲”余烬。
从英雄十面埋伏的不着地，到眼前的千里走单骑，他又回归到现实中来了。观赏完这部影片，我只能为那些“余烬”奉上稀疏的掌声。尽管千里走单骑的艺术感染力稍稍逊色张艺谋颠峰时期的那些作品，但他的勇于否定自己，不愧为大家风范。张艺谋又开始大量启用非专业演员，对于靠大牌明星赢得票房的大片路线是个遏制。千里走单骑投资人张伟平说，95%的导演都是拍艺术片的，现在的艺术片叫好不叫座，这一次我们肯定还是要票房。我们这一战是为中国95%的导演而战！从这一层意义上来说，我要为张艺谋大声叫好。我觉得，该片对电影市场的影响力，远大于影片本身的成功与否。
前期宣传称这部影片是张艺谋的一个华丽的转身，以张艺谋的号召力，我们的电影市场能否同步转身？我们充满期待。